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#跳電影# 屁股的故事。

4.5 片頭到拍攝裂唇女模那一段太驚豔了，後麵再也比不上開頭段。// 女人總是有意識無意識地被危險性吸引，誰都想成為海倫，但基本不會有這麽好命。// 攝影與窺視的本質探討。攝像機是一把上了膛的槍，快門鍵是扳機。瞎子的感知力。得看看蘇珊桑塔格和約翰伯格。// 神奇布光，色彩色彩。 // E舞台殺人現場的調度實在非常劇場。// 又藏著淡淡的俄狄浦斯情結，父子對立。//（題外話：男主人設太能讓我共情了，和讓我困擾已久的那位極像，但接近的是他自我認知的形象。我心生嫌惡，並祈願以後再也不要被同類男人吸引半分。自私自我，過度放大的過往心結童年創傷，借藝術合理化自己遊走在每個女人性感處的眼神，不走心地調情，接著遇到了自以為是的真愛，對前人惡言相向徹底抽身，殺掉也無所謂，人物刻畫真實細膩有跡可循到讓我生氣。

好色先生TVAPP可以將《馬路天使》形容為“報紙的力學”，是報紙中的律師廣告而非小紅的“被奸汙”劃分了影片的前後兩個46分鍾，人物從想象的，封閉而隱喻的低下層中轉向代表法律係統的“高層空間”，最終被拒絕，折反，關於戀人曖昧的愛情喜劇逐漸終結為社會問題劇。而“白銀出口”如同咒語般將人物轉向城市空間，在影片中，是一個蒙太奇，自此《馬》幾乎是狄更斯的，默片如卓別林，基頓的影響依然揮之不去，通過追逐以及人物與空間的對立性展現喜劇效果。 但《馬》並不僅僅是一部類型片，在袁牧之這裏，個體作為國家/民族的隱喻，在小紅（周璿）的《四季歌》中出現的戰爭片段以及以陰影展現的“動員”，以及以小雲之死結束的“未完成”結尾都展現了某種程度的對位，一種僅僅存在於早期左翼電影的“春秋筆法”在49年後被“意識形態詢喚”替代。

想不到苗僑偉居然飾演了一個逗比的角色。每個角色都很出彩。

佩服鬼差，佩服導演，佩服我自己-_-\\\