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三部裏麵最好的一部，嚴格來說我覺得這是一部偽裝自己主流的亞文化鄭保瑞風格延展的精分電影，完成度在亞文化領域非常完善與柔和度都不錯，喜劇是哪都吃香。編劇要記首功，這種主創融合在奇幻題材讓人看到了一種大前景

射手上蛋疼的字幕時間軸快了40S.

講的很多，但沒有中心骨，因此亂而零散，猶如遊擊戰般東打一槍西晃一槍。創作者想要做出一部滿漢全席式的新春賀歲片，但顯然無力駕馭如此“大規模”的劇情。涉及命題（比如子母河-生命，女兒國-兩性情感模式差異，以及孫悟空識大義等）多，但都粗掠過。其實“女兒國”一節是很有闡釋空間的。寫字段落。

除了簡單的宗教符號：荊棘冠、羊羔與熊，布努埃爾獨特之處更在於如何消除現實與假象、提示與暗喻的界限，堅實的實在性基礎下是痛苦與詛咒的變化，從接近真實與明確的姿態中捕捉本質的變形：影片中的人物無法走出自身的困境之中，這個困境除了階級的更有一種精神的——失去神佑的人類所處的困境。具體事件與神話性內涵在同一刻抵達，包含了一種“可觸及的啟示性”。 真正的“褻瀆電影”類型：將象征世俗化、褻瀆性應用，同時將日常生活懸浮，朝向著背離常規的新特性前進，產生了一種解體，通過對於神話的反諷、日常生活連續性的打破，構建了布努埃爾式自洽的世界。“在這裏，處理過程、烘烤狀態和創造性轉化的保證來自‘原始材料的獨特與強烈的感性魅力’”

適合在台風天宅在家看的電影。男女主角很辛苦；和自閉兒相濡以沫地生活在不辨晨昏的芬蘭，那苦況大概有如跟精神病患同牢的ZZ犯(古人真有趣，竟然給結婚發明了一個叫做同牢的儀式)。不，比ZZ犯更慘，囚犯如夫妻，尚能越獄或出獄，但父母子女乃天屬之倫，隻好同牢一輩子。可見本片背後還是一套儒教倫理。