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片中歌曲首首經典，演員不錯，稍嫌電影版節奏匆忙了些，少了許多細節。

尤利西斯的凝視是一個戰俘的凝視，從世紀初被俘虜，在世紀末才被釋放。 看《霧中風景》時就談到了《再見列寧》裏的列寧像。這片子的列寧巨像更加的支離殘破、隨船（漫無目的）航行，無力感從主人公的渺小便可以直觀的感受到。主人公尋找電影資料之旅也是在尋找曆史之旅，他在安哲具有儀式感、嚴肅的長鏡頭扮演著一個曆史的旁觀者和親曆者，從踏足這片土地到逐漸熟悉再到為其哭泣。被戰火摧殘的街區、下水道裏鑽出的打水小孩、轟鳴的炮火，安哲在試圖重塑曆史之悲痛的時候，也有像樂團、戲劇和跳舞這些“溫暖快樂”的展現，這更像是魯迅所說的人的悲喜並不想通，隻覺得吵鬧，但是安哲卻帶著愛和憐憫去表現，雖然蹣跚在大霧彌漫中，但是卻顯得莊重而有力量！

《侏羅紀公園》、《末路狂花》、甚至奧斯卡頒獎典禮都是它惡搞的材料。作為純粹無厘頭的鬧劇，實則還是遜色於前兩部。

聰明強硬的Bonnie那天突然想到與其渾渾噩噩，逃避自己，不如轟轟烈烈背叛生活時Clyde恰好出現了。

多重觀看。聲音表現空間。那麽多定格空鏡，也許是要將觀眾所有的注意力調動到“觀看”中來——鏡頭中究竟會出現什麽？等待又恰是時間的味道。