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要將苔絲這種本身就頗具“電影化”的文學作品改編成電影對任何導演來說都是極大的挑戰，波蘭斯基的成功之處在於通過音樂輪廓和外在表征創造出一種基調，在此基礎上肆意填補戲劇性的空缺以完善劇情。不難發現除去人物必然身處的各種建築環境以外，影片最大篇幅展現的是外景的自然風光，尤其是腳下不曾終止的大路。波蘭斯基把小說中的人物都集中在一條大路上，從而形成貫穿情節始終的主題，於是這條大路便具備了超現實隱喻特征——在這條大路上，苔絲來回穿梭於一個悲劇和另一個悲劇之間，安吉爾也在背道而馳之後重返物是人非的情境，他們都曾站在人類命運和時代潮頭的十字路口，也同樣麵臨著社會倫理的艱難抉擇，但卻沒有任何機會逃脫注定的結局。苔絲的悲劇是男權社會下女性的悲劇，但苔絲的悲劇又不同於一般女性悲劇，因為她代表著早已不再的浪漫與單純

喜歡這個係列，一直很喜歡

多年後重看，到結尾處就流下淚來。看了苔絲最新電視劇版的開頭，再回到老的，短短幾分鍾，高下立見，新版本的景色光滑鮮豔，對話不合理，苔絲是拿腔拿調的女文青。老版本的取景和節奏都是日常的敘述和鋪陳，所感受到的壯闊、幽微和淒寂也是更為平凡，其實也更為深刻的，再再使人想起歐洲的文學和繪畫傳統。金斯基演的苔絲極好，木訥美麗，卻有著隻有這般拙樸才有可能產生的帶有宗教感的靈性。

如果不是以色列拍的，那這個電影真的很一般

總感覺苔絲人生中做的每個遵循內心的選擇都是錯的，然後就造成了那樣的下場？悲劇啊