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人物很多，副線也很多，每個人物有交錯而後都有自己的故事。生活雖然艱辛，但仍要繼續。一切模糊的無法把握的未來，其實是源於不想一輩子當一條在屋頂魚缸裏的普通的魚。雖是艱辛生活的縮影，但愛總能讓生活繼續。P.S.最後的antonio的紋身是在胳膊上。

活不下去了，唯有犯罪。情節線索皆已完備，除了沒有強烈的戲劇性，能耐著性子看完的話，也是部不錯的電影。

很不奇幻的奇幻。20230220

義大利新現實在社會與宗教批判、實景拍攝、素人演員的包裹下，實際仍是十足的古典敘事，密集了現實悲痛，極具戲劇性；無論在劇情結構的緊湊嚴謹，或用鏡的運動跟拍車拍、中景特寫，都如略低配的1930年代好萊塢，隻是少了場麵、英雄與女郎、康莊情節走向。剪切角度偏不順。巴贊提到男主與孩子行走時跟隨關係的轉換，場麵調度巧思值得注意。完全不能苟同人稱素人純化了表演，本片就是經典好萊塢式的演技；不得不說，男主、男孩、群演確實精湛到沒話說，完全不像素人；角色的先行，尤其是孩子在餐館、偷單車的情緒不言而明，與富孩的爭競、羨慕嫉妒，對貧窮的焦慮與自卑，在眉宇與麵包間表述地細膩而清晰。相比下，台灣新電影才是現實主義最具革命性的高峰；新電影後，蔡明亮的李康生才稱得上純化。感覺像《中央車站》、《何以為家》等類源流，我不愛。

廣誌那一段真讓人想哭哦。