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對音樂和演員都太熟悉，再加上本身都是演得家喻戶曉的人物，以至於總進不去戲。倒是那段自焚起義，群眾演員都挺認真的。配音很奇怪，極為奇怪。

《戰栗汪洋(2003)》 （2019.7.14） 4

爸爸的冷漠自私十分令人印象深刻。可到了最後，爸爸卻對米納斯掏心掏肺。伯格曼的電影具有強烈的戲劇色彩。當然並不是說像梅裏愛那樣的"舞台視角禁錮"，而是他可以嚴格控製影片中的角色，比如這部«猶在鏡中»，伯格曼將故事背景放在鄉下屋子裏而不是城市中，也是隔絕了人物與外界的接觸，限製了故事，人物不必要延伸。於是這部電影從頭到尾真的隻有一家裏四口人。另外，伯格曼對上帝的"上帝就是愛"觀點，相比«處女泉»中的懷疑看似有所改變，其實原封不動。這從卡淋遭遇"蜘蛛上帝"這一情節也能看出來。"上帝就是愛"已經用"愛"將"上帝"否定了

鮑勃迪倫說到年輕時一個歌手連恩對他說的話：no fear,no evny,no meanness.事隔幾十年迪倫說起這句話還是很真誠很肯定的說he's right.

陸方觀點的近代歷史，想拍一部關乎歷史、家族命運的中國大作，它的確很有野心，但進步空間也還很大。