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2020年希望自己能看多點電影

60集每集都有張震可以看，光憑這一點我就能打出100顆星了

3.5 可視為“後童話時代”代表作，二元對立非常明顯，文本創作也是平鋪直敘，此意義上甚至無法找到解讀平衡點，不過或許可解釋整體呈現出的“軟”，不管是文學與現實的互文、對人物及關係的雙重認可，還是最終妥協的涅槃（虛偽的希望），都披露出顯在的外力脅迫，使得本該成為亮點的形式也有些束手束腳。兩個關鍵時刻（男主、女孩闖入故事）完成創作者身份的對接，實現墜入（應理解為結果或狀態），強調故事形態的最終構建與故事外的“元”過程，但創作者不對等關係僅停留在互相製約層麵，太淺。某種程度上解決了《橫風之中》的動靜不協調（雖然我並不承認這點），從故事的創作與介入角度達到的“動”打破純口白的“靜”的局限，使其在兩種介質中都呈現自由態；但是“動”的喧賓奪主（商業片必然）是否能有效提示與之對應的“靜”，我持否定態度。

隨便看看吧，特效和劇情就這樣。

你想救人就不能把水缸打碎？諸如此類極度影響觀感的bug數不勝數，不過也是，誰會真的和這種片計較，本來就是出鬧劇，過家家而已。全片能笑的地方還是有一兩處的。郭德綱就是迷之喜歡這種屌絲靠運氣逆襲的爛俗梗，還好這片價值觀比相聲大電影正了不少。袁弘聲音娘起來就和文鬆分不清了。佟麗婭為嘛拍這片拉低身份？