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布努埃爾 表演痕跡過重

還是直球好，看看團子，看看中二病，路人好歹也是女主，垃圾君多少也有正室；或者像第一季那樣惡趣味但高效地處理問題也不錯。總算最後兩集是個大好結局。

四段縱然有節奏變化（音樂甚至詭譎）的故事並未在本質上完成有機拚圖。重頭戲本應是編劇吳明強調軟科幻設定的湯湯和AI一線，可以在集多重概念、身份、文化對撞的文本裏賦予性別、社會學、未來主義、陰謀與神秘色彩。可惜了華東師大初創組對科技化與幸福感的學院派探討，最後一幕重合初遇已然無神隻剩幹拔，難以想象章導原來還要弄成騙婚+殺妻事件。“一個沒有做母親的女人不會是一個完美女人”，“其實好色先生TVAPP女人不就是想過個安穩日子”，不管此湯彼湯，熱湯終究是服務男性。就像四段故事裏的女性本都是被男性主導的準移民。章導大可以關在桑拿房裏得意於男教授與女學生間隱秘情欲的拿捏，不聞毛尖在他的研討會上直言“怎麽可能這樣猥瑣”。他可能永遠不關心也不明白，為什麽洪常秀的電影裏暗藏情欲卻追隨者眾，而他的作品則是惡評油膩率最高的片例。

電影開頭字幕卡寫到：這是一部關於失去信念，卻沒有勇氣去懷疑的人的影片。主角是年老，查出惡性腫瘤的廚師，他在生命枯竭前的人生回望，年輕妻子的外遇事件都沒有平鋪直敘，值得重視影像組織模式的創新。 例如劇情主線常遊離出去表現人物情緒的細節：手勢或眼角、嘴唇的顫動，甚至在談話時，鏡頭卻特寫蟲子在白牆上移動。蒙太奇以空間序列的模式取代傳統的時間序列，將不同的現實連接，場景快切，在醫院、餐廳、火車、墳墓、廢墟間跳躍。 並插進照片、報紙、繪畫、字幕卡、電視節目等，構成影像相互交織的共存狀態。手持鏡頭的搖晃更增添著現實感，角色行動（不論有條件或無意識的）都組成社會生活的部分。導演偏愛對流動的人類欲望保持一種警醒的意識：不可預見，就像妻子車禍去世後，他走在街上，看到兩個年輕女孩仰頭用嘴去接飄落下來的雪花。

前半段跟鬧著玩似的，劇情一直在片段式的快進。隻有最後半小時有點意思。一星給主演的顏值，一星給BGM吧。