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台灣導演以拍青春片見長，所以北上拍一部合格的青春片幾乎是信手拈來。從偶像片的角度來說，這片可以給到三星甚至四星，兩位年輕小生的演技都可圈可點。但是從青春片的角度來說不及格，誰會因為父母離婚這個理由，把高考答題卷上的正確答案都擦掉，誰會在高三玩樂隊，和玩樂隊的網紅說走就走，誰會在高三的時候去酒吧蹦迪。所以電影就是春藥，看看就好了，別當真，你要真想了解內地的高三生活，建議移步《高考》毛坦廠中學，衡水中學，那才是現實中的高三生活。不過在此推薦另一部兩者結合比較好的《青春派》，倒是難得一見的國產青春片，這部盛夏未來看到後麵你會發現是一部家庭片。【騰訊視頻】

提前知道凶手就沒有意思了

40年導演路，無不在講“尋找”，尋題材尋場地尋身份尋故鄉。我對香港上一代導演最大的好奇是他們的背景，即從何處來、往何處走。尤其身處殖民文化下的他們，對“移民”身份根深蒂固的認同以及對“故鄉”一知半解的盲從，是否帶給電影創作更多的靈感。毋庸置疑，是有的。《客途秋恨》《似水流年》《人在紐約》等80/90年代的“異鄉”電影都太優秀了，講的是導演自己的故事講的也是電影的現在。不同的文化背景碰撞融合，讓香港導演“四海為家”，從水土不合到水乳交融，內地市場將是他們未來另一個“故鄉”嗎？

血肉之軀挑戰戰爭鐵的法則，他們是那樣的壯烈。

【亞洲躍動電影節 2021】許鞍華拍電影也是在拍自己的人生，《黃金時代》裏的東北是講自己的故鄉鞍山，《客途秋恨》裏的背詩是講自己的軍人與知識分子家庭出身，《桃姐》的年邁老人則是講自己母親的養老問題。作為香港電影新浪潮的旗手，電影是許鞍華的靈魂，她用電影造夢，也用電影還原生活，她的色彩是孤獨悲涼的，但她的電影都指向救贖。