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愛情就是這麽不講理，明明是兩個星球的人，卻非要一起共舞，直到一個受不了。一個想要改變，另一個卻被工作壓垮了。看來當代社畜是不配談愛情的，哪國都是。

本質上跟《逃脫》是一路貨色一路模式，不過就加多幾個姑娘罷了。

四星半，新海誠回勇之作，繼續以自然災害為題，縱貫日本的公路片，畫麵和音樂都具感染力。三腿椅的萌物設定戳中人心。也隻有新海誠，才能在最熟悉不過的當代景致中冒險，做到在地感、年輕化和當下性。這次最不同的是有社會意義，將大地震這種日本人習以為常的災難以“蚯蚓”的具象形態打入民俗想象中，反映出當地人對天災的潛在恐慌，片中的廢墟、缺失的母親、那條椅子腿的去向其實都是災後遺跡的投射，這些做了留白處理。感人之處莫過於擁抱過去的創傷，也讓“門”有了不一樣的意義。

現在每次看到v都會想起豆說他容易入戲太深（。

被生活放逐卻有不甘被生活主宰，被情感控製卻又滋生愛的光彩。幹燥的故事拍出濕潤的氛圍。