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一口氣連刷兩場IMAX，仍感意猶未盡。其實是關於一個受精神疾病困擾的社會邊緣人，如何被那些可惡的“稻草”們一步步逼入絕望偏執的故事。除了地名人名外商業漫改痕跡很淡，更像藝術片。即使對DC一無所知者也能完全入戲。暴力血腥用得克製得當，但也絕不含糊。動作戲全無，完全靠傑昆影帝級別的偉大表演撐起整部電影，僅此便值得五星。其臉上的一舉一動一笑一蹙，皆震懾人心。意味深長的標誌性“微笑”貫穿開場到結尾，層層遞進。親人朋友愛侶皆為虛妄，最後的台詞更如同對全人類的嘲諷。而羅伯特德尼羅的角色與馬丁的《喜劇之王》相得益彰。攝影調色極佳，巨幕效果精致如畫，聲道層次豐富。奧斯卡必有本片一席之地

There is no authenticity 新政權有如陽痿 占著茅坑不拉屎

不同場次間燈光缺少色相的變化和對比，重複使用濃烈到有些刺激的紅綠補色讓人很有些審美疲勞。邱澤和謝盈萱的表演都很有層次，足夠優秀，是未補全人物言行邏輯的劇本辜負了他們。直麵同妻問題，“小三與小王”的有趣概念固然值得誇讚，但小三剝去媽媽和妻子身份後空洞的人格，小王對闊別十幾年情人莫名其妙的犧牲精神，小王媽媽功能性的插入（隻為了和小三的母親身份相互對照、引出高潮），扁平化的人物和缺乏合理動機的行動無疑讓影片缺少了來自市井的真實。簡筆畫天使引入故事無可厚非，但在平行剪輯時，爸爸和小王的纏綿鏡頭和兒子映在玻璃上的特寫使用粗暴的黑線塗鴉作為轉場，簡直讓人懷疑導演是不是找不到其他能接鏡的鏡頭才出此下策，太出戲了......

太溫柔了。想起以前讀過的一首詩 Past the near meadows, over the still stream, Up the hill-side; and now 'tis buried deep In the next valley-glades: Was it a vision, or a waking dream? Fled is that music? do I wake or sleep?

對《小醜》的驚喜與不適都離不開漫改電影的框架，人物的身世揭秘、創傷trigger、特質calling、實操新生、雙重生活、精神icon——這些套路和這俠那隊長的如出一轍，隻是，主角變成了社會病態的破壞性能量，眾人仰望的hero失去了匡扶正義的內核，或不如說，走向其純然的反麵，從這點看，拍得越是中規中矩，越是anti超英電影的神話，以及類型片的安全感，在這裏，現實性的意義似乎被小醜符號（麵具&笑）的能指消解了，以至於反抗或者狂歡的對象都顯得虛無，美漫的風格在此，呈現從創傷到奇觀的動力學，而非嚴密的現實主義的因果。當扮演過差頭司機的德尼羅坐在“體製化”的沙發裏，仿佛標誌著電影的嬗變：現實是怎樣越來越後退，退到曾取材於現實的漫畫圖式裏，退到心理舞台的表演裏，才被認為反映了現實。