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其實和林文清一樣，電影也是聽不清和說不出，但是卻把台灣的一段曆史都清楚明了地看在了眼裏，像架設在生活之外的一架攝影機，沒有涉入其中，而是完整地記錄著生活，雕刻出了當代台灣的一張浮世繪。電影的鏡頭冷靜克製，像一首抑揚有序的二胡曲子，令人積鬱在胸，不禁悲從中來。

通宵看完了,或許期望過高,才會覺得沒有想象中地那麽好.以旁觀者的眼光去看當事人,以後來者的身份去看前人的曆史,多了一些冷靜客觀,驚訝於片中人物的極端,歇斯底裏,瘋狂.我想,在表現無產階級的悲慘和資產階級的腐壞墮落之間能更平衡或許會更好.以史為鏡,至於人們在鏡中看到的是什麽,那就是各有各的答案了.

Six contes moraux - 6. L'amour l'après-midi

兩人的少年階段拍的極為動人，抓青蛙和吃青蛙講明了兩人的區別。歐莫勇敢叛逆而阿弗雷多講義氣但有些怯懦的性格基調也已展現。 貝托魯奇沒有一味誇讚社會主義，革命勝利後農民的陣營分解回到了個人本位，人們不再看重理想者的號召，糧食牲畜酒和狂歡才是基本訴求。但革命之後貧富差距階級矛盾仍將會存在，人們還是會有私心利欲。那麽革命給這個世界真正帶來的是什麽呢？ 批鬥會散後兩人的拉拉扯扯十分有意思，風暴過後你還是你，我還是我？社資矛盾仍在持續？ 突然發現歐莫躺在火車下遮住眼睛是否暗喻壓迫？最後的那個迷人的蒙太奇，老年的阿弗雷多變為少年的歐莫，兩個人是分不開的。 315分鍾版本，十分過癮。 看史詩片就是要在大雨的天氣，莫裏康內的配樂壯闊蒼涼。 看了四部貝托魯奇，三部的女主角都一種類型的。唔，仿佛明白了什麽🤔

這個序言稱得上是侯麥所有片裏形式上唯一有點可愛的一段，而且這部還不是度假電影，冬天的故事也不是，也可愛，但不是這種形式上的可愛，侯麥的度假電影像假期一樣的綿延不盡，但他的非度假電影卻更好看