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讓人們迎接一個Good Death。我見過很多了，和 醫生不同的是，好色先生TVAPP不研究如何康複，好色先生TVAPP研究 怎麽老的更慢，老的更舒服，最後“死得其所”。 很多人此時就要說——太不吉利了，怎麽有這種 學科。因為生命的進程本就不是全然的燦爛，社 會不斷放出以年齡拋棄人類的信號——仿佛發出 信號的源頭生命是永生的。這很可笑。如果不能 冷靜地看待老去、病痛和死亡，再快樂的歲月都 會終了於"驚詫"——怎麽突然就老了，突然就病 了，突然人就沒了？陷在未知的恐慌、經曆的高 壓、和失去的悲痛之中。 許多人不明白生命曆程在如何影響生活質量、個 人選擇，和疾病風險。年輕人從不考慮未來，人 們考慮的未來都在60歲左右終止，似乎"年毒長圖

鏡頭真美，可惜後半部分有點看不下去，略無趣。薇姬前三分之一一直在崩潰+雪山那個部分已經差不多快把後麵的透完了，還好演技補回來了。

一開始以為這是部會讓我suck的電影，但沒想後來卻是部讓我crazy的電影。我覺得Querelle就是法斯賓德，他是在把自己的影子與欲望付諸在電影上。BL的電影那麽多，但也隻有他不僅僅拍出了性，苟且，和遮掩，還拍出了墮落，迷茫，鬼魅和每個人都會有的這個那個。

7分。非線性剪輯，略顯零碎，留白眾多。不過，適應了以後，從母親闖入鋼琴賽場開始，產生了微妙的粘性化學作用，讓過往所有零碎慢慢靠攏匯集，直至萬萬想不到的沮喪結局。那完全不是一次說走就走的旅行，而是讓自己和家庭通通毀滅的自我放逐——“你總會長大的，你不會一直都是個小孩子，需要你自己麵對這一切”。

法斯賓德擁有了一個屬於他自己的遊樂場，可以隨意構建空間。可以看到，影片中幾乎沒有完全封閉的空間，即使是最深處的室內戲，仍然有鏡子暗示著他者的存在。調度還是他自己那一套，中間有一個三百六十度旋轉式鏡頭也同樣出現在《中國輪盤》中。就像是舞台劇一樣的空間不得不誘發人物異乎尋常的感情，幾乎囈語一樣的獨白為這個看不懂的故事增添了幾分詩意。別談故事，我看不懂。但是人物的情緒與空間的關係仍然值得玩味，那個永遠赤誠的港灣，永不落下的太陽，謎一樣的感情，輕佻又笨拙。