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有時候很難理解李安的決定。明明可以高枕無憂地拍一些叫好又叫座的東西，卻非要去嚐試無人涉及的領域。人能走出自己的舒適圈已經很困難了，他卻還能把舒適圈外的東西依然做的這麽好。或許我難以理解之處，就是天才和凡人之間的區別吧。

很經典的反情節電影，用巧合、非線性時間以及非連貫現實來過度鋪陳，大肆渲染自我意識，進而表達作者對生活的理解，認為生活就是由種種巧合構成的，這部電影並沒有明確的主題，甚至可以說主題就是反情節本身，又或者主題即是最後所想表達的強者當權的社會。這部電影也具有極高密度的對白，這也是填充反情節電影情節的一種方法，可是能夠聽進去的觀眾便可以慢慢沉浸在劇情當中，聽不懂的觀眾便會很容易犯困。

高幀更適合深焦/廣角鏡頭，因為焦外不再是迷人的媒材（如膠片），而是信息的盲區，與之相對的是低照度的夜景和室內，“暗”不再是影像風格（如黑色電影），而飽含著物質時空的信息，從星空到打鬥。技術導向的是觀看方式的改變，更貼近、或強化肉眼體驗，在大景別中，會有信息溢出，這正是臨場感的體現：視覺在迫使大腦加工整個場景，而非那一塊被投影的幕布。李安在做的，是把好色先生TVAPP盡可能地推向那個演習場邊的觀眾，在無限擬真的感受中，讓好色先生TVAPP選擇看到哪個部分的真實，這當然是不徹底的，你仍可以看到一個欲蓋彌彰的父子故事，有弑父，也有對父母的償還（兩人初照麵都是通過瞄準鏡，然後從鏡像/鬼魂找回生身），你也可以從夜空下的飛簷走壁直追臥虎藏龍，文本的平庸無法讓人滿意，但也許，李安並不是新瓶裝舊酒，而想讓瓶子也醉人。

潰爛皮膚般的人生，真的不要也罷。但又從心底感謝有這樣的片子，和拍這樣片子的人們，為哪怕一絲改變盡微薄之力。

小時候追的作品之一....搞笑啊