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張宜蘇可以，張鵬程是真不行。

八十年代台灣新電影 延續了《光陰的故事》中的現實主義 黑白閃回 蒙太奇手法等 鄉土中國 童年往事+青春回憶 集體創作 夜啼郎 桀驁不馴 鈕承澤天賦照人 結尾很好

影片提出了一個我感興趣的視角：藝術的創造者和藝術的發現者，誰更重要？

三次視角轉換，穩紮穩打，多場戲調度不俗，影片過半高倉健才出現。探案不是重點，至少推理部分處理得比較蹩腳，前兩個小時的大背景小人物場景敘事酣暢淋漓，後一個小時卻聚焦案情反而給拍薄了，給人原地踏步之感。在觀眾早已知曉真相情況下，仍不遺餘力地表現警方的探案細節和證據推敲，未免過於拖遝。而且最關鍵的證據其實是那個指甲，但我沒理解這個指甲能如何定罪，怎麽確定指甲就是犬飼的呢，那時候又沒有DNA鑒定，所以我想是否終歸還是靠犬飼自己情感崩潰而招供的。這種細節真的很讓人在意，感覺警方調查大多是無用的，不如不要弄得這麽詳細，直接打嚴謹的感情牌也一樣很工整。犬飼和八重的床戲及其前後兩場戲絕對是全片亮點，配上佛經似的充滿莊嚴感的bgm（結尾犬飼跳海用的也是這個），表現兩個可憐人抱團取暖的悲愴

仿佛在枯草從中發現兩顆鮮紅的草莓