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情結 故事裏講的是情結 觀看的人也懷著情結

第三部戈達爾，片段性敘事結構展現一種無序世界的拚接感。戈達爾巧妙的是，他從一開始就拋出了“要自由還是肉體”的這麽一個議題，再者之間的電影觀看，讓觀眾丟失沉浸感進入到一種理性思考。再結合看過的《女人就是女人》和《法外之徒》發現，在形式上他熱衷於打破一切，割裂音樂和對白，好幾次出現消音的鏡頭。此外，原來拍人物交談還可以從後腦勺拍起啊！ 另，不認同友鄰說的人生要像片名一樣隨心所欲，結合安娜和老頭的哲學探討，好色先生TVAPP要用言語表達，還要對自己的行為負責。

看這部片的過程中，聯想到的第一個人是澤連斯基。因為這兩個人對於現代互聯網媒體的運用已經到達了爐火純青的地步。而且兩個人都有不同的幽默感。澤連斯基的是舞台演員的幽默，而納瓦爾尼是實打實的政治幽默。整個紀錄片難得觸及了納瓦爾尼的一些黑曆史和過去，也不是一味地塑造聖人之類讓人崇拜的偶像（嗯，起碼他是一個人，一個柏林的病人）。如果未來有納瓦爾尼的傳記片，感覺可以找阿列克謝·謝列布裏亞科夫來演，畢竟立場和樣貌都比較相近。

2023SIFF第十場。有點明白為什麽電影分為戈達爾之前和戈達爾以後了。文本性很強，閱讀電影。這部比《筋疲力盡》的處理更加得嫻熟，戈達爾開始知道如何讓鏡頭語言像詩一樣流淌具有韻律感。開篇女主跟男子在咖啡館的對話持續5分鍾的背影長鏡頭，隻有景深處的鏡中影像能看見主角朦朧的樣子。觀眾隻能通過背影的微動作與對白來感受故事的發展，敘事者與觀眾一開始就間隔著距離。有意思的是，女主與她的妓女朋友在餐廳桌前的對話，鏡頭特寫大部分也是對準女主，關注她對白時的微表情，另一個人的對話淪為話外音，上一次看到這樣類似的鏡頭是在伯格曼的《假麵》中。不同於鏡頭的正打反打，這種對話中集中表現一方的特寫鏡頭，某些時候其實是朝向屏幕外的觀眾的質詢與對話，向觀眾的心理發起攻擊。戈達爾鏡頭下的安娜太美了，俏皮、憂鬱、沉思隨想。

很欣慰能有這麽一部詳盡的紀錄片讓人了解原委，也直觀地看到Navalny這個人的信念和勇敢。最後機場簇擁等待他回來的人們讓人動容，希望他以及同樣受到政治迫害的人能早日得到自由。