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極簡主義。不煽情，不做多餘的鋪墊，不涉及任何無關的鏡頭，沉浸式逃獄。話又說回來，這種監獄的安保級別可以說是菜鳥級的。

不知道為何從中間開始翻新，要作為新番看的話多少有些沒頭沒尾。。。而且這不新不舊的質感。。。隻能“還行”了，看個情懷吧。。。

（以前某一刷五星：永遠的現在時。）加一刷：之前”永遠的現在時“的說法不太準確，因為故事整體是回溯式的，而且主角的內心獨白也是事後的敘述，《聖女貞德的審判》才是永遠的現在時。莫紮特的音樂出現在片頭、20分鍾、40分鍾、48分鍾、61分鍾、99分鍾處。將一些動作效應安排在畫外的做法（如後來的北野武所鍾愛的）對布列鬆來說都是小兒科，而對畫麵外敘境內的聲音運用則絕對是名垂青史級別的。出逃之夜Fontaine教Jost走路的腳步特寫與布列鬆後來《可能是魔鬼》的開場呼應。Fontaine從牆角出動幹死獄警的那個背朝鏡頭舉起雙手成爪子狀的瞬間與後來的《驚魂記》裏男主某個瞬間很像。越獄段落有一些高台拍攝，這在布列鬆處女作《公共事務》就已經用過。

重溫原版然後打算看續集，結果被惡心到了，浮誇的人設，腹黑的小當家，真是萬物都可轉化成狗血劇

震撼！！！太厲害了！！德萊葉對信仰的表達爐火純青了。從最開始初作中單一的道德困境，到幾十年後這部片(包括上一部複仇之日)的複雜、深刻、和曖昧，德萊葉似乎完成了他自己的藝術創作升華之路。 小空間內部的調度、以及牢牢結合於油畫形式的攝影構圖，和屬於角色們現實與宗教意識的雙重碰撞交雜在一起，那種厚度是有穿透力的，讓你窒息，止不住思考，又不讓你思考，止不住去通達最直接的感受。 用一個詞形容，就是“密度”，信仰的力量在日常生活中攪動、以詰問撕扯好色先生TVAPP身心，撕扯耕作的普通人(德萊葉喜愛的鄉村景象和背景)，撕扯西方文化的源頭。 德萊葉似乎讓我更加懂得了塔可夫斯基的作品，後者可看作為更加簡化基本敘事模板以至於顯得更加抽象、或者說顯得更加具象而無法賦予固定意義的高密度影像作品，正因為太過具象，才顯得豐富。