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《郊遊》的城市是一具不斷褶皺的病態機體，由兩種空間構成，其一是超級市場以及李康生手中的房地產廣告立牌，指向了消費幻景與經濟泡沫，與此同時，蔡明亮又呈現了增殖背後的裏空間，一種“室內自然性”將廢棄居所的大量空間與自然以及人類動物性的排泄混雜在一體，並在影片的最後一個鏡頭中以牆上的拙劣畫作取代了以往“詩電影”的大遠景或通往外部的景深透視。蔡明亮的影片並不關注於任何社會問題，所有的人物，空間來自於拚貼形成的中產家庭日常，卻又形成了一種介於熟知與不熟知之間的uncanny。隨著李康生口中的《滿江紅》以及對作為“家庭一員”的高麗菜的啃食，強度正在不斷累積，日常逃逸為“郊遊”———“郊區”被城市的內部褶皺所吞噬，又被“中心”不斷生產；“吸入”與“吐出”則與李康生的兩幕強度動作同態。

音效設計極其考究，20%聽力餘量的難耐、人工耳蝸在群聚環境下難以避免的聲音累疊和含混，都得到了近乎完美的展現。選擇摘下耳蝸的Reuben似乎明白了，身處舞台與否他渴求的不過是that moment of respite and disengagement。

忘了是哪年北影節看的。看完走出影院，整個人昏昏欲睡，關於那天的事現在全不記得，包括影片本身。

聲音處理隻是一種技巧，意味著鏡頭的主觀性。但影片不能因此發生質變，因為主角沒有個性，失聰後一切都順遂發展，偶有情緒波動發泄一下也就過去了。掙紮和痛苦都拍的太表麵，給的不夠。導致搖滾鼓手這個身份沒有必要性，演技說實話也就那樣。這種標準應試申奧片也是一種類型，一開始就能望到底，人物弧光和敘事情感已成為另一種流水線批量製作。

沒有敘事，靜止的空間裏時間在流動，靜止的人體裏情緒在流動。