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很多地方的觀眾都努力著試圖想象各自地方的曆史場景吧。軍人專政縱然是拉美部分國家一度的政治特色，但此片始終隻是構建一個想象的”美麗新世界“，遇險、受困、解圍（未遂），像是一部流行的反高潮情節劇。那些屠戮場景更像是1992年俄國那部《契卡》。如若往剝削化再極端一些，可以一步步成為《基納瑞》乃至《打蛇》吧。

3星半，總覺得吳宇森的暴力美學風格從山姆·佩金帕這裏偷師了不少。

8/10。圓形人物寫作、時空剪輯手法、服飾元素和色彩華麗搭配上，都能學到不少東西。情敵、情人、鄰居和同事的關係交錯，促成人物生活態度轉變，貝斯從一個丈夫碰碰咖啡杯就連忙續杯的溫順主婦，靠性愛儀式、換新造型來承認男權，到察覺出厚重粉底下的家暴秘密，利用男權的暴力反對操控，用友誼的偽裝奪回愛情卻在情敵墮胎時好言相勸，與男性分庭抗禮的強勢女性在西蒙妮那更加突出，以自我追求為中心的貴婦寧願掩飾丈夫的醜聞來維護名聲，卻在丈夫患上艾滋名譽掃之際，照顧丈夫的感受並實現女兒完美的婚禮，看似最有承擔的泰勒才是她們中最不懂為自我發聲的。每集片頭的間離情景，當事人的訪談、內心自白、探戈的隱喻、葬禮搖向畫框的剪輯轉場，最終通過戲劇化的時空重疊，物品（凶刀和槍）、動作（上樓與扭打）和位置的匹配，引發對不同場景的對比思考。

各種片場秘聞堆砌，李氏秘史集大成者，站在電影的角度看敘事任性，電影不像電影，紀錄片不像紀錄片，但是勝在料多實在，熱鬧有趣。

不愛Sheldon的演技和做了醫美後僵硬的表情，但是故事平淡中的陪伴還是很感人的