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看一集哭一集，很不錯，就是有時候有點嚇人

很有開發的空間和必要也！試想將女主角置換成某封殺大花轉戰好萊塢途中曆經各種歧視最終修成正果或是妥協成背景符號都非常有看點啊，忍不住想寫劇本了。東方人寬顴骨上鏡本來很吃虧，可鰻魚鏡頭感太強了，眼神、動作、細節把握的很難再看他人，好自然的表演，不愧是導演的繆斯。

特殊戰爭題材電影，真實描寫德占區人民的悲慘遭遇和場麵，及人們麵對突如其來災難的恐懼，反映了戰爭真實麵目，是降臨在平民百姓頭上血淋淋的殘酷。紐約時報評價它是“蘇聯電影的最高成就”、“強有力潤色的強有力的素材...電影製作的絕技”、“引人入勝且令人毛骨悚然”。大量特寫、靜止鏡頭，震憾性

張曼玉意外地契合這部電影，或者應該說這部電影這麽契合張曼玉

觀影經曆當中罕有的兩個小時，聲效和攝影絕佳。神來之筆是結尾男孩槍擊希特勒，在這裏我再次遇到電影以其想象力提出的真正困難而有意義的追問：假如一切能退回、抹除、撤銷，而原點是被抱在母親懷裏清白無辜的嬰兒阿道夫，這個孩子你殺還是不殺？而且整部電影似乎都在無意識地回應阿多諾，尤其是當你想評價一下它的美學，這個時候很難不想起阿多諾麵對“苦難藝術”的為難，“人們被槍托擊倒在地的肉體痛苦無論多麽遙遠，這種情景經過所謂藝術的再現都包含著從中生發出某種快感的力量。”所以必須又重複他的思考：藝術用其厄運之夢呈現人性，以便人性能從夢中驚醒、把握自己並幸存於世。這部電影無疑是某種震顫驚醒的時刻。