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當年 是在農村的錄像店租到的VCD。。在農村電視前被震撼了

豆瓣看不懂電影的人越來越多…低齡化弱智化嚴重……關鍵劇情居然都能有人抱疑問…中國人對文藝的欣賞能力遠不如十年甚至二十年前

從一個家庭主婦過渡到末路狂花需要什麽？答案是一個暴力強奸者和一個騙子就夠了。她們都有深愛自己的人，但是塞爾瑪和露易絲並不覺得這樣朦朧的困境生活能感受到自己的存在，在一次次的經曆中她們終於扔下男權的包袱灑脫的開往了自己的終點站。塞爾瑪：往前開。露易絲：你肯定？看到這裏我已淚流滿麵..

韓影苦手的第一部李滄東。精彩的觀影體驗，承自黑色電影傳統男性視角探尋femme fatale的類型殼子套著一場遊走現實幻想的文本遊戲，幾乎成為韓影cliché的階級矛盾從一個很有意思的切口再現，文本信息量相當大，使其既新穎又經得起回味。但或許是對這位接近神壇的電影作者期待太高，從電影角度稍有失望。期待更有靈氣的視聽意象，但幾乎所有的隱喻皆是內化在劇本台詞裏的，可言說的，視聽手法流暢熟稔但也隻是忠誠服務於文本，一次優秀的文學視覺化。而火之意象貫穿始終反反複複出現稍顯刻意（還是想問作家與打火機的梗是什麽？），作家身份更加強了文學性，電影藝術的特質被削弱了。Ambiguity是我最無法抗拒的主題，而視聽藝術天然的多義性使其最能勝任，沒有在這一點上更進一步還是覺得差了一口氣。

高中的時候我記得一個其他班的男同學，他的QQ名是“吃鳳梨罐頭的何誌武”，直到如今我才明白其中的深意，也覺得他是這部影片最好的注腳:在我羞澀於和女孩子講話的年紀，他已經交往過五六個女孩了，傳言說他每月換一個女朋友，據我觀察似乎也確有其事，不過有趣的是他和女生分手後彼此見麵亦相當友善，而他交往的女生也習慣於隔段時間換個男票，他們相愛時可以隨處牽手擁吻，分手後亦不存記恨——這些水仙少年似乎早就對具體的愛戀對象失去興趣，而隻是沉溺於為愛俘獲與失戀相思的體驗，這成為他們於湖畔欣賞自我形象的方式之一。慢慢接受俘虜爾後拒絕愛情，讓飄渺的思戀懸浮空中，這種感覺應該很不錯吧。