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安哲始終如一的內核，情緒感染力卻強似其他幾部。除開選材外也有大銀幕的力量。無法踏入的河流，無處可歸的家鄉，重複無數次的割裂與孤苦中人類邁入新世紀。沒什麽好講的，喜歡的一定會喜歡，安哲的鏡頭沉靜雋永但有種龐然魔力，隻要喜歡，開場就能緊緊攥住你一顆心。沉鬱的，緩慢行進的，個體無力的，找尋的。 在邊境橋麵上，國境線僅隻是三條細線。想要邁出，無法邁出，懸滯在半空的腳如鸛鳥踟躕，龐然沉默，無聲喧嘩，虛無間世紀末呼嘯而過。

主題曲好聽。電影也很有秋天的感覺。

佩金帕的「浪漫式敘事手法」總是夾雜了太多如今看來非常冗長和不必要的鋪成，以及對於情感的刻畫完全不是其所長，卻還要自以為是的渲染，如果從西部曆史片的角度（本片也不斷用一種半紀實的風格來自我營造）來看也是充滿某種「私人敘述」，總之是一部麵目模糊且個人風格曖昧的作品。

法律、自由、溫情 名字是個噱頭

#BJIFF2021#光影的運用，摩托車從畫外駛來，光影改變了畫麵中角色的位置，還有城市裏各種各樣的光線，這都是在畫紙上一層一層疊起來的啊；人物的動作、摩托車的光線殘留、大爆炸時摧毀城市的細節描寫、說話口型的逐幀繪畫...然而這些全都是手繪出來的，太牛逼了。電影裏對“賽博朋克”式城市的描寫能看出大友克洋對於未來科技的迷戀，但同時他也對此保持警惕；麵對阿基拉的能力，科學家為之著迷冒險實驗，民眾又將阿基拉奉為神明盲目崇拜，政客借機操弄革命軍撰取利益，大友克洋借角色之口斷言，隻有像兒童般純潔的心靈，才能駕馭這種原始的力量。阿基拉和2001太空漫遊一樣，在觀影結束後引發觀眾思考，但願賽博朋克的預言到此為止