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芬蘭三部曲中 最讚的一部

科恩兄弟無疑在《缺》中模仿了40年代的黑色電影，卻賦予一種加繆式的後現代存在主義命題，那個極端理性地生活著被法律妖魔化的ED未嚐不十分接近默爾索？黑白與輪廓感極強的逆光營造出了一個沒有生氣的陰暗世界，結尾電刑室構圖精簡至極，極為殘酷，又不乏科恩兄弟一貫的“黑色幽默”特質

這應該是看過的幾部阿基裏唯一沒有明顯“餐廳”這個元素的電影了，但集裝箱裏的紅色沙發、點唱機和暗黃的燈光倒是一如既往的浪漫。 沒有過去的男人在心跳趨於直線那一刻後獲得新生，死而複生的不一定會是僵屍或是行屍走肉，如同耶穌在複活節那天複活，重新收獲了人生不同的方向和愛情。原來早在2002年，芬蘭的爛仔就已經這麽狠了，底層群眾一起複仇的情節延續到了新作，也能看得出芬蘭這麽多年以來的社會環境，如同死水（？） 善良的孩童才能發現躺在一旁的“屍體”依然活著，集裝箱間晾曬的衣服在手風琴聲的伴隨下飄揚，領取救濟餐的人們伴隨著音樂起舞，口齒不清的律師、無法撥出的電話、再獲新生後的異國飲食、火車過站二人遠去的背影，在破爛生活中營造浪漫這一點，阿基一直很有一套。

韋斯安德森營造的這個世界好像也挺封閉的，永遠都是不成熟的大人碰到各種各樣的事情，不是特別麻煩也不是特別好笑。。。但看著總覺得挺揪心的

喜歡他舀了一桶海水打掃集裝箱（房間），和我一樣，無論走哪兒什麽處境，都愛幹淨。