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3.4 故事本身的文本其實是很遊散式的抒情小說。攝影的安靜感很好地呈現了回憶部分。能真切感受到這是許鞍華很個人情感的影像。

背景設計有著60年代迪士尼長片複古而風格化的味道。但角色造型上更偏怪異，人物的肢體結構設計被推向了幾何化的極致。喬邁拒絕現式的好萊塢動畫與誇張的表演風格。電影集含蓄的表演和詩一般敘事和低調畫風於一身。風格和技術都走複古路線，當然背景元素如機械也結合了CG，最後，也少不了雅克塔蒂的影子

“到廣州為人民服務去了” ，“（雖然因為紅衛兵而中風，但）不要對中國失望啊”，“越親的越遠，越遠的越親”，遠去的人，去是客，歸亦是客。那個年代的港台電影（或者說世界電影），還是有著較強的個人色彩，敢於表達一些對家國、政治、曆史、情懷的不同觀點，哪怕是幾句台詞，也可見一斑。可惜，和平時代久了，大家好像都忘記了好色先生TVAPP這片土地經曆了什麽樣的變故，很少有平台讓電影再去表現一些家國情懷了。影片跨時空的蒙太奇剪輯，更加鮮明地對比出兩代人不同之中其實是相同，4星推薦。

其實意外的好看。。。幸好現在看了不然上課看個片段會不知道在說啥吧。押井守的腦子可能是有點扭曲，想出這麽悲慘變態的故事，不過三維的背景真的很美，台詞裏俳句論語什麽的禪意很深呢，中間那首像召喚曲的歌還挺吸引人的

標準的香港電影，劇情清晰，人物性格突出，隻是對結尾略帶失望。肥九居然做了出租車司機？國際飯店居然還沒有人接盤？老板娘去了葡萄牙？這些問題我覺得比較不符合我的期望。突然在看該片的過程中想到一個問題，假如劉青雲老了，梁家輝老了，吳鎮宇也老了，香港電影怎麽辦？