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反戰，反思，人權問題和國家的創傷都藏在懸案的每位證人的回憶裏，五集是對昭和日本黑幫殘酷而浪漫的追憶，六集是“在世界中心呼喚愛”背景下醜陋的人性以及愛情的救贖與審判。八集講述了一出悲劇版的17歲的媽媽，少女在酒店裏生產，17歲的父親被撞死在馬路上。九集是最愛，女性主義覺醒的和平年代，西伯利亞歸來的叛徒卻沒法用他殘破的手指拉住垂死的愛人。這一季的最愛都是愛情主題。主角們依舊在cold case裏無限warm。

這部電影真的恐怖壓抑到讓人喘不上氣。以宗教體驗為目的的非人道摧殘，非個人修煉的涅槃以及“修成”的崇拜真的是諷刺，真不愧“天將降大任於是人也”。類似《索多瑪120天》，這種強製執行力的虐待總是打著積極神秘的口號實為政治的工具，對個人痛苦的刻畫更直接虐心。觀影過程中無數次感概人類真能做出如此勾當?然而這種慘劇實則上演了無數次甚至更加殘忍。路西對一家人的複仇是無用的，畢竟連V的革命都付之一炬，因為這是人類的“原罪”。結局老女人的死顯然反映，一切都是徒勞的求知，真理還需要多少個體的無辜犧牲才能求得呢?

拋開中山裕介與第一季持平，但一集一案的魅力本就來自於隱藏的主線以及和主角分庭抗禮的大魔頭。於是穩健有餘驚喜不足，倒也將更多關注放在大背景下的人物身上，那些美好時刻和幡然醒悟都在死神來臨時戛然而止，來不及說再見。

長評「煉丹爐內外，惡與苦的輪回——《殉難者》邪教體係與拉片細節漫談」綱目：商業劇作法；邏輯瑕疵和補救；鏡頭、妝效、同期後期聲，錘殺戲分析；楔子的運鏡、影像形式、窺視感；開篇的諷刺伏筆；房子的功能屬性；信眾、馴養家庭、邪教構架（世界觀、教義、迷信、儀式、組織）及互惠關係；殉難者篩選標準，詞語意義的矛盾；儀式感的聳立與坍馳；尾聲我見；安娜和露西，安娜是聖賢，羔羊，滑向道德的人。“雙姝情”的動人處——作為一部法國電影，影片的奧秘不在那些刻板印象裏，如純粹的蕾絲羅曼戲、青梅竹馬的田園牧歌，而是糅合不同電影類型和更深的宗教社會議題，愛情是那道輔餐，連同那個沒掛斷的電話裏，母親堅持反複的“哈嘍”聲，簡練而猶有意味。這些片段的意義，在於激起觀者最大的不忍，不忍之後，反邪教的終點，也就前所未有地接近好色先生TVAPP了。

後麵變胖除了化妝帶來的外形變化，前後人設和表演毫無差別，標準爛片，不好看