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是枝裕和早期的大悶片，對我這種“悶片消化機”來說，倒也悶得十分舒服。不覺得這是什麽偽紀錄片風格，隻覺得是枝早年大約比較受老塔的影響，尤其結尾那個流水聲的運用，同時這也是侯孝賢的拍法：所有事件性的東西，全都在鏡頭之外，你能看到聽到的，幾乎隻是沒什麽信息含量的場景片斷和對話。

本以為會是那種主題先行，用力過猛，憤世嫉俗的電影，就像很多韓國高分電影一樣。但沒想到做得如此隱忍溫和，如此忠於人物，如此去作者的意誌。真正的女性電影就應該是這樣，不需要任何口頭上的批判，而是複現諸如智英小時候與媽媽對話的那個場景，“為了供哥哥們上大學啊”，而它真正想說得是：好色先生TVAPP現在不應該這樣了。（不過還是得說拍得剪得也實在是太爛了）

1⃣️每個長鏡頭的每一幀都無可挑剔，美得令人掉淚2⃣️人體懸浮於床上的半空中以及大量的鏡子和倒影讓人想起《鏡子》，焚燒令人想起《鄉愁》，鄉間獨一棟的小屋令人想起《飛向太空》，門後的床令人想起《潛行者》，甚至連樹林都會讓我想起《伊萬的童年》，最後要獻給自己的兒子，塔可夫斯基不停地在表達自己回顧自己，每個塔可夫斯基的影迷都會為此感動不已吧3⃣️一度我的表情就像李安一樣“我看不懂，但我大受震撼”4⃣️舍棄了一切，舍棄了話語的權利，是犧牲，是獻祭，老塔對生命的虔誠終於讓我在大火熊熊燃起那一刻落下了淚。

浪費了一個有潛力框架….鋪墊那麽多，也敵不過格局在最後收縮成一顆棗核………….

難以想象一部美國拍的抗日片比中國的還原度還高