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生死有命，切莫逆天而行。

這個電影帶給我最大的驚喜是：中國西部小鎮別有一種美，這裏仿佛是在工業化浪潮中被遺忘的遠方，少了荒蠻，倒是多了幾分靜謐和浪漫，那些人在離開和留下之間徘徊，是每個時代都會有的糾葛，有人說這個題材老套，但每個人心裏都有自己想要堅守的遠方的吧。我不相信，時曉凡作為當代先鋒攝影家，如果在處女作上想玩實驗藝術，應該會滿足很多文藝青年的獵奇，隻是他選擇了這個有點純真的故事，這一點，我反而更欣賞他了。

所以，請等等再拍《三體》吧！！！

節目組像混日子一樣，一堆人尬聊，沒有之前的遊戲，hl滿滿的應付，zzf 真的沒綜藝感，節奏剪輯的也慢，那麽長的節目都是索然無味的內容，還不如中餐廳。

劇本將會拍成一部14小時的電影(“這部電影隻有一本電話簿那麽大（It was the size of a phones book）”，赫伯特後來回憶道)。這部電影指出，喬多羅夫斯基的劇本、大量故事板和概念藝術被傳遞到了所有主要的電影製片廠，並認為這啟發了後來的電影製作，包括《異形》、《星球大戰》和《終結者》係列。特別是，他組建的由奧班農、福斯、吉格和吉羅德組成的團隊繼續在1979年的電影《異形》中合作。談到赫伯特的小說，他說:“它非常，非常像普魯斯特，我把它比作偉大的文學。”喬多羅夫斯基也是一個令人震驚的邪教電影導演，帕維奇基於一個令人信服的理論:即使是以其仍在誕生的形式，這部電影也體現了某種集體的[意識]，喬多羅夫斯基試圖通過其情節兜售這種意識，並逐漸影響隨後的其他科幻電影。紀錄片本身也分享了某種譫妄和眩暈。