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父親，或者說一個自稱父名者在消失了12年的到來是延遲的，象征秩序的入侵。並在一個緩慢後拉的餐桌鏡頭之中，建立起主導性地位，但這種主導性地位實際上是一種威脅性的平衡，兩個孩子從不同位置的逼近威脅著這個宗教，曆史，政治層麵的多義混合體。 島嶼充滿了菲勒斯的指示物以及“父親”的潛意識，也是旅行的盡頭。進入這一場域，意味著影片中日常空間徹底被抽離至形而上空間。《回歸》則是在這一領域的象征弑殺，作為中介物的父親必然按照傳統習俗被象征弑殺，他的死重寫了創世紀的七日，是原始人的象征交換，或者弗洛伊德的弑父戲劇，弑父=成長儀式的公式。影片中無數的“水”之意象無一不指向著這一以倒敘形式出現的決定性行為，當這一偽神逐漸沉入水底之時，父親之名萬歲，另一個偽神的誕生——《回歸》或稱《重複》。

這選角，怎麽敢的啊，吐槽都不想吐了

男人的愛，永遠沒有語言。

生死戀中沒有新的切入點，情感注定俗套。有意思的是，這片準備引進國內520上映，但其實它並非純愛情片，讓人家情侶520看悲劇而且跟愛情沒多大關係，口碑估計會撲，拭目以待

今年大一，我走上了和藍宇一樣的道路，高中看過這部電影，完全看不懂，現在經曆過以後，或許，我會和藍宇一樣，死了，他才知道我真的愛他……剛看完，我和他又聯係上了，處於開片一小時，第三部同誌電影，我是是雙性戀，不想當同誌。