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藍色是死亡與憂鬱，紅色是溫暖與生機，這樣的顏色運用比較常見但依然賞心悅目；電影文本層麵比較中產階級，沒有想深入探討“安樂死”這件事本身，主要還是以女兒視角會回憶這段往事為主，所以父親的心理動機就不得而知，相應的，也使得電影停留在比較中產階級的層麵，父親那句“窮人可真慘”著實成為電影內外最諷刺的一句；另外同樣安樂死題材，之前看過的《彌留之春》更加令人動容

#首映at Lincoln Center. 補標，最喜歡的一個特質在於“故事新說”的自如感。有一些混亂，但某幾瞬間是充滿神性的。

B+ / 性僅僅是規則，但規則執行中則通過豐富的視覺細節鋪墊社會性別差異。最終從恐懼疏離的疾病到臨危之愛的升華又使得全片的內涵完全深了一層。“環視”不斷包圍，“追隨”不斷逼近，關乎恐懼的視覺信息越空乏，悶騷電音越是能把氛圍推向極致。最大的bug可能是泳池戲，不是明明知道殺不死嗎？

隻是那個年代來說，也許是相當不錯的作品

實在太平庸，而“尊嚴死”的主題又太重要，兩廂對比，並不覺得歐榮舉重若輕，而是在風格拿捏與編導本身的階級屬性上阻隔了對這個問題的敏感度。全片最大的問題是沒有展現老人為什麽要死這個主要矛盾，病痛正在好轉，女兒們和睦友愛，妻子雖是一潭死水，但情人至少愛得深沉，也並沒有對老人高自尊受到挫折前後的對比，閃回段落完全是女兒視角的純回憶，無敘事意義，在這種情況下依然要選擇死亡，不得不說是一種“矯情”。但反過來看這可能也是影片中表現出的中產階級差異性，即通過選擇無必要的選擇來體現選擇的自由，事實上，整部影片一直體現著死亡作為一種選擇，也是階級特權，這本可作為黑色喜劇的切口，但歐榮並沒有選擇這種風格，而是真的拍了一個1.0的父女告別，那它的動機展現甚至不如個人的過譽片《一個叫歐維的男人決定去死》。