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第一部羅伯特·奧特曼導演作品。2011年8月11日標記為“想看”。音樂尤其精彩。

無所不在的監視，似有若無的靜謐，悄然而至的慌亂，突如其來的窒息。無論反抗還是逃離，心底總是有種無聲的壓抑。不管沉睡還是清醒，耳畔總是傳來冰冷的呼吸。征服與控製原形畢露，絕望與憤怒奮起反擊。當你以為自己掌控了全局，卻發現自己麵對的，是鮮血淋漓的驚喜。大量的空鏡頭與空間利用，成功詮釋了什麽叫做“無中生有”，靜止的空鏡頭就是無，移動的空鏡頭就是有，雖然畫內並未出現任何實質性的人物，但情緒是充盈在整個空間之內的，繃緊的神經讓人無法捕捉視覺落點，不知道“凶手”正站在何處凝視，短暫停留給足了觀眾的聯想時間，再用跟隨視角去強化心理焦慮，讓觀眾的視聽感官變得敏感。不需要刻意驚嚇，僅僅是幾個空鏡頭就能讓你感到窒息，厲害。雷沃納爾用過人的節奏把控力與視聽魔術，證明了自己幾乎已經成為和溫子仁平起平坐的驚悚片大師。

真的無語，好多該留下的人都走了

像個兒童片，還不錯，濃鬱的CG畫麵和不著調的想象力都讓影片在實感上有點脫韁，更貼近漫畫的肆意。主人公哈爾變身綠燈俠去見女主角，被女主角一眼道破：你以為穿個馬甲我就認不出你啦。哈哈哈。無論是美國隊長還是綠燈俠都算中規中矩，我國觀眾的嗤之以鼻反應在東方人和美式英雄漫畫文化上的代溝。

非常獨特的劇本，和《撞車》形成鮮明對比。同樣都是多線敘事+共享時空+巧合串聯，《撞車》充滿的是設計感和古典主義閉環敘事，而short cuts則是在彼此交錯的基礎上形成了一張發散和彌漫的網。更多生活的真實與生動的人物。《撞車》是人物服務於劇情，所以充滿功能性的設計，short cuts則是剛好相反。有時候人物做什麽說什麽反倒是次要的，但每個人物的狀態都非常有厚度。最後的這場浮世繪便讓人浮想聯翩。（雖然個別情節的設計有點科恩兄弟的風格，比如幾個死亡。但沒有喧賓奪主或者被用來大做文章。）相對弱一點的是導演。完全是非常標準的altman式調度，和MASH以及Nashville幾乎完全一樣。在我看來稍顯遺憾，並沒有在調度層麵把LA的特色展現到極致。以及由於高度程式化，讓我覺得少了一些主觀性。