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把《三輪車夫》比作一部小說，小說幾乎兼具了戲劇、詩歌、散文、回憶錄多種體裁，跨越東西方文化，尤其是越南和法國，不得不想到杜拉斯，是杜拉斯的《琴聲如訴》《勞兒之劫》，淒清、悠長，是越南的木瓜、櫻桃和芒果，每一組色彩的搭配都是肉欲和反肉欲，是調情與忌憚，是東方想象中的欲說還休與欲罷不能，熱帶的濕潤幾乎成為人物關係中飽滿的柔和的劑量，而法國文化中奔放的浪漫主義，則以旁白、閃回、特寫、手提攝影、變焦等方式告訴你，跟《青木瓜之味》的純粹是不一樣的，試圖表達的東西會更多，貧窮、性、成長、憐憫、悔悟，都放在一個微不足道的身份中，被政治化，又與西方的東方想象一拍即合。跨文化的電影要求兩種文化的底子都不可以太薄弱，陳英雄是對的人。而梁朝偉，大概是《情人》中的梁家輝，是英俊而自知的。

電影相當真實，這種事在那個年代見怪不怪，諷刺的是自己還是被自己害了。

無恩怨之情，便身在江湖，心也離了江湖；恩怨未斷，縱身出江湖，心尚未離。

我愈發感覺到，我在某一個時段的四年的虛渺，也許是我太厭惡那個地方了，我選擇了逃避，選擇視而不見，我因此付出了沉重的代價，帶著慣性，繞了一個圈，足有八年那樣長。

李連傑版本，經典，它的第一部也很好看，後麵還有一部，不好看