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完全是我心目中新港片的模樣，近來很少看到這樣野心和完成度高度匹配的長片首作。《正義回廊》算不上是一部多麽新穎的電影，但它也絕不止於獵奇，它試圖建構起一個多聲部大合唱，用精準的群戲不斷擊潰觀眾的既有認知。尤其和簡單到隻剩情緒的《毒舌律師》同台競技，極繁主義的《正義回廊》無論在複雜性（人性、事件）還是專業性（法律、調度）上都強出了一大截。當正義坍縮成一次偶然的判決，真相就隻能在回廊中若隱若現。

97家有喜事 97家有囍事 (1997)

喜歡今泉力哉，所以忍不得這樣的庸作。不得不說，今泉的原著改編作品都很難看：之前的《一首小夜曲》就是如此，哪怕原著作者是我蠻喜歡的伊阪幸太郎。今泉力哉是侯麥那類文學性重的導演，他的作者性更多不靠鏡頭語言實現，而需要對劇本的人物關係、對白、城市背景設置完全掌控，才有可能拍出那種纖細糾纏又充滿奇思妙想的好故事。一句話：筆給他，他來寫。一旦失去這些空間交一份流水線作業，他會跟如今那個拍舞伎家的料理人的是枝裕和一樣平庸。順便一說，圍繞千尋小姐的人們幾乎都快組成散裝家庭了，幹脆組裝完全小偷家族起來或許還能騙個獎。也許是故事裏太多人物的困境都歸咎到原生家庭，看完忽然想念《無人知曉》，埋了妹妹那段寶石，回去拉片仍然好哭。

戰亂中德國猶太人的逃離，非洲成了最安全的避難場地。女主人從開始的不適應到難以割舍，一家人在這美麗原始的風光中與淳樸的村民友好相處，以至於最後難舍難分。最動人是小女孩與廚師的感情，歐瓦離開的背影讓人瞬間淚目。

（6.5/10）村花這角色就是個柔和版喬治·貝利或者真人版大白吧（我指皮克斯的那個正經大白，不是另外一群家夥）。我不知道日本當代電影裏這種角色眾多、對抗性極弱且充滿inner peace的題材有沒有專門的分類。它們也許藝術成分沒有三四層樓那麽高，但親切得能讓你平視乃至擁抱。日本電影史中我隻看過小津類似，隻是小津要悲憫得多。我以前說過侯麥的電影展現了天堂的一種模樣，就是角色唯一的煩惱來自人性固有的缺陷。而這類祥和的日本電影展現了天堂的另一種模樣，就是平靜地接受人世的一切。前麵看到村花背上的刀傷，瞬間用好萊塢的思維腦補了隨後追殺而至的渣男，最終還是我太亢奮了，要平靜，好好聽雨、好好捏飯團、好好剝橡子、好好享受簡單的便當、好好對每一頭黑毛和牛說“我開動啦”——不是，好好說“早上好”才對。