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愛和性別的矛盾是電影永恒的主題之一，實際上，兩者並不矛盾，一部真正震撼心靈的電影。

巴的弟弟來尋仇，這反派也太神經病了

88/100 #FIFF12# 政治的就是個人的，身體上的、有關性的就是政治的。空間是象征性的，被用來分析女性所處的社會結構。電影所關注的就是青年的，或者是學生初入社會時的狀態，戈達爾的創作理念中，永遠關注當下的思潮，一切表達都好像在宣告，在人人都彰顯自身存在的相互隔離情況之下，兩人的短暫觸碰顯得非常難得，“Amour amour，孤獨的靈魂深處，我仰望著你的容顏，全裸的女性的額頭，我的愛就是一片海洋”。“好色先生TVAPP心裏想象的電影無疑是那些發生在好色先生TVAPP生活之中的事情，要具有對世界開放的意識，要經得起時間的考驗”，戈達爾無疑癡迷於這種真相。

漫改重要的是平衡二次元的熱血和切換到三維世界的中二感，這次明顯偏向了中二那邊，遺憾。

《男性，女性》根本是個偽命題。既然戈達爾說影像資料獨立於聲音，於是進行了全程靜音觀影，結果固然是證明了這一點。失去了聲音的影響變得更為吸引人。印象深刻的采訪中一個個無法被準確回答而失去意義的問題本身塑造的鏡頭氛圍十分詭異，我於是完全無法領會戈達爾究竟在諷刺當代法國社會中普遍存在的空想社會主義現象，還是真心在歌頌左翼理想並抨擊無知的一般民眾（但是如此便又成為馬列貴族的一貫作風）。鏡頭一如既往的隨性和近乎無厘頭，讚同將其視為戈達爾向政治領域進軍的信號，隻是實在憋悶，且帶我慢慢適應這樣激進又緩慢的疙瘩兒罷。利奧德實在有種魔力，可以說一定程度上是他自然有不甚精湛的演繹造就了新浪潮早期的電影魅力。8.4