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嚴順開老爺子今兒走了，三十五年前的經典再看一遍。

誠然，「尋子記」相當情節劇的框單薄得叫人看個開頭就能猜到結尾，但卓別林的核心正是這種普世情感力量的真實性。他的“現實主義”不是針對生活的現實，而正是這種情感的真實。流浪漢發現嬰兒時先試圖轉手，最後卻在發現字條後湧出真實關懷這一層就太確切不過，喜劇在這裏不過是發展人物中的佐料罷了。臨近結尾處的夢境戲其實和舞劇中常見的dream ballet頗有共通處，都是一種提綱挈領的譬喻。至於結尾的造團圓，大概是因為第一部長片要使水溫吧。

嚴順開把阿Q詮釋成這般出神入化，以前的改編真是好哇！看得難受，搭配魯迅原本作品中的那股無奈，一股氣全都憋進肚子裏。阿Q代代相傳，我還真看到了他後來的樣子。

21.09.22 1號廳 北影節Day 6-1 二刷 給多少星都不過分！！！！！！！夢境裏一大一小牽起手飛起來的那一下就是整部電影最完美，最華麗的一刻😭😭

清末到辛亥革命時期，革命未徹底，赤裸裸的剝削欺壓。魯迅曾說：“勇者憤怒，將抽刃揮向更強者，而怯者憤怒，卻抽刃揮向更弱者。”阿Q人性中壞的一麵，感覺更多是受周圍人的影響，可以看出演員的眼神中有十分質樸的一麵。受當時社會的影響人雲亦雲隨波逐流的毒害不淺，在我看來更多的是冤屈吧。