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13th bjiff #7。破碎的敘事，新浪潮的還魂感，昏昏欲睡的我更添了幾分夢囈的氣息。

B-. 台詞埋梗埋得密密麻麻，身體喜劇的編排（偷帽子、鏡子橋段、法庭戲）也爐火純青，可這淩亂堆在一起的方式，實在讓人喜歡不起來。喜劇也要有節製，大概就是至今無法接受無厘頭的原因吧。

喜歡這一部沒有斧鑿痕跡的電影。感受不到敘述宏大命題的野心，因此也不擰巴。很喜歡的一個情節是大兒子在奶奶葬禮上等外人都走後，把棺材上的十字架撬下來扔了，因為奶奶年輕時是一個退教的左翼青年，這個動人的細節也不刻意，甚至現場有觀眾沒看明白發出疑問聲。 對於兩個女兒命運的安排很有意思，一場摧毀家族傳統木偶劇生意的暴雨，是過世父親冥冥之中送給女兒的禮物，讓她們重新開始，有機會追求自己的人生。也不禁讓我想到，在熒幕上到底應該怎樣敘述女性命運。第一種是本片的選擇——展現事實: 男性更容易從家庭責任中擺脫出來去追求理想，而女性總是（半）被迫地承擔起延續家庭傳統的義務。另一種是打破常規，向觀眾展現現實中鮮有的女性主導方向的可能性。或許兩種模式都是被需要的，一種提醒觀眾不要忘記現實，一種鼓勵女性超越現實。

從來不是喜劇粉絲，但是這個可以看。

後疫情時代再看這部電影，會禁不住反問，活著和自由到底哪個更重要？不自由毋寧死真的就是更好的價值觀嗎？價值觀真的有好壞高低之分嗎？在這個自由主義式微的時代，更緊迫的問題或許隻是如何活下去吧。