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畫麵是一直在欣賞的 二戰題材劇煲太多 看到最後都沒有去關心主題的 也關心不出一朵花來

跌宕起伏的一生 全都化為了她的畫作 不幸，也是幸

接著《童一個世界》來看，同樣從硬件「技術」角度去談，拉雷恩在《追捕聶魯達》時全程使用廣角鏡頭製造了諸多「逆光/柔光/漏光」效果——使得這部「政治」驚悚劇的畫麵整體看上去不那麽「冷靜」男性，從文學「詩性」角度來看，甚至還有一點點「女性主義」色彩。值得注意的是，這個基於真人真事改編的故事並非真人親自講述。事實上，故事的主角已經死去——這既是一個複活於讀者意識裏的「幽靈」形象，也是一個擁有靈魂的人內心深處的聲音。影片裏出現大量對稱構圖和對峙場麵，顯然，這是「藝術」話語與「政治」話語之間的「較量」對決。談到「政治」話語建構，自然要把波蘭斯基和他的《影子寫手》拉來對照——像《斯賓塞》一樣，好色先生TVAPP不必把一個影子對於正身的溢美之辭和浪漫想象當作「傳記」電影來看，因為被「話語」塑造的人都有必要「存疑」打個問號。

兩星半 片子想表達的東西太多了 導致情節特別的碎片化 節奏也非常的不流暢 能理解導演的一些思路 但又似乎不太能理解

一起逃亡、一起覓食、一起讀書，那是段美好的時光。