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一江春水兩岸柳，青山相對白霧繞。 一根釣竿半盞茶，浮雲浮生浮水流。 兩岸人家沿水居，山山水水天際白。 春江水暖誰先知，生生死死渡春秋。 春江水暖

保持了S1的風格，依舊是黃蒙蒙的色調和手持攝影，隨意的跳切和越軸充滿了紀錄式的魅力。刨除敘事的死局（這也是造成觀感一般的主要原因），對往生世界的描繪確實如導演自己所言，借鑒了許多《雙峰》的構思，但很顯然馮提爾隻習得了些許皮毛，前者名聲大噪成為了劇集賽道上傑出的裏程碑，後者則仍停留在“人鬼情未了”的階段。從對高維度的演繹出發，林奇才是真瘋子，“林奇主義（Lynchian）”的名號也絕非噱頭，他掌握著完整的關於詭異、迷幻與神秘的美學原理，他懂得真正的恐懼，他明白如何將超現實的幻想與非線性敘事融入極具視覺衝擊力的電影語言中，並由此揭露出人物內心的畸變與焦灼——無數華麗而陰鬱的夢。但對照來看，在馮提爾的S2裏，能挽留住觀眾的依舊還是“血常規”和冷幽默。

補標 還是沒有當時看原著的感覺 上層線有點敗筆

不是槍戰，是心理戰~張國榮真適合演變態~

有點像是《1917》站在德軍視角下的反戰片。相比1930版的前作，該作在劇情的取舍上同前作相比還是有較大區別的，從文本和敘事層麵而言不及前作，但攝影和音效水平確實算蠻高的。本片沒有渲染任何主旋律，開篇即丟出一場緊張的戰事，爾後在戰爭場麵的敘述中一直保持著直白而利落的風格，不加絲毫掩飾地將戰爭之殘酷呈現於觀眾眼前——這種對戰爭場麵的生理性厭惡感也是最直觀的反戰表現手法之一。