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能在大銀幕重溫，即使是圈錢的3d又如何。氣氛營造的太好。

比預想中要好處不少，每一個角色都奉獻出了精彩的表演，徐帆的溫柔的母親，張婧儀的叛逆小孩，還有許亞軍的沉默寡言的父親，就算是張歆藝飾演的豪爽的川妹子都算得上是立住了形象。有一些能夠戳中人的地方，張婧儀的崩潰，許亞軍的愧疚，張歆藝的積極，以及徐帆的鼓勵。但讓人失望的是每一個戳中的地方就好似是精心的安排缺乏了情緒自然而然的迸發。場景設計算得上是演繹到了許多家庭的縮影但是幻燈片式的點到為止失去了很多可以深刻的描述，反倒是戛然而止讓人不太舒適。真心希望每一個家庭都不必用綁架的方式去表達愛意.......

如果不是看到Laura也要回到新版了（提前補全好預防有任何空白的地方），還有BD Wong與“Henry Wu”在這幾十年有趣的熒屏話語權進化，巨物恐懼症+怕動物可能真的沒有勇氣打開。比起聳動的圖像，很多恐懼是通過倒影、“藏於深處”以及類似羊的旁觀這些其它視角實現的；而它也意在（甚至是很前瞻性地）說明一些僅是生物蠶食之外的意義，同樣賦予了在當時加成的深度。Tim和Lex在廚房的追捕最驚心動魄，它是一個成功的宇宙開啟。

越來越難get到歐容了，以前那個很大膽的人好像消失了…

再看這部二十年前的商業特技電影，當時曾圓了多少人孩子的恐龍夢。工業光魔打造的恐龍和斯皮爾伯格海量的大景深鏡頭簡直就是為二十年後大行其道的3D技術量身定做的。在這一點上，擁有先見之明的斯皮爾伯格簡直就是電影界的預言家。