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爸爸要是滿頭白發就好了；這是一場演出嗎——不，這是我的全家福；當孩子們還小的時候，你總是希望他們長大；等他們真的長大的時候，你又覺得他們是孩子；這是一場演出嗎——是的；別教育他成為大人物，葡萄酒必須是葡萄做的……朱塞佩·托納雷多的電影，鏡頭設計、台詞、節奏和配樂都好喜歡，感覺能將一個人的內心打開，去感受那一片世界～ PS:老先生被放大的眼睛👀太萌了，瞳孔好像桂圓核，好幾次出戲哈哈

作為華語紀錄片中流砥柱式的人物，周浩導演時隔六年的回歸，將把紀錄片原罪，拍攝與被拍攝者之間倫理關係問題的探討引向新的高度，並把更多批判帶給自己。除了保持作品一貫的厚度，周浩也能像一個80，90後新導演一樣嚐試社交通訊界麵，老舊素材，私影像式的照片視頻等形式來豐富內容，並大膽入鏡合理串聯。Using 2.0，如果你喜歡《龍哥》，當然不能錯過《孤注》，華語紀錄片在世界範圍內對影像邊界的探索走得一直相對靠前，老前輩在示範，新人們能不能跟得上呢。

五月第一部獻給迷影。艾倫是個會寫故事的同時他還是個愛電影的人，才能有一部懷舊充滿迷影情懷的奇幻且富有創意輕盈故事，“技能”令人羨慕不已。“艱苦時代即是娛樂業最好的時代”這句話放在經濟大蕭條、戰爭年代得以印證，大蕭條帶來失業驟增，人們生活困苦不堪，忙著躲進電影院進入舒適幸福的夢鄉。二三十年代，那時美國每星期的電影觀眾高達七千五百萬人，人們把那個時期的電影看成一個社會的價值與信仰的反映、美國文化的樣板或了解民族的精神窗口。如果僅僅說對觀眾來說隻是一種“逃避手段”並不信服。電影是社會的再現，盡管這種再現是間接隱晦的。正如大蕭條年代，人們把生的希望寄托於黑屋子，表明其遭遇危機渴望銀幕上星光璀璨的生活。而艾倫用打破第四堵牆的手段混淆現實與夢的關係，走出銀幕，又無法擺脫夢的設定，最後隻能麵對現實，繼續。

看了冠軍賽，非常有意思。王勉當之無愧啊，很喜歡。好多次都笑出聲來了。

電影是逃離現實的出口，夢想是對抗絕望的解藥。從Cecilia的臉上我看見了卡比利亞，在伍迪艾倫背後站著的是費裏尼。