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三宅唱真的是很難去定位的一個導演，playback和他後續的那部「きみの鳥はうたえる」某些方麵有著說不出來的區分，但是對於情感的捕捉又是相同的一致。他的鏡頭太迷人了，簡單的對話都可以分出四五種景別，以及不同角度的切換。甚至很多對話的鏡頭對準的不是說話者，而是傾聽者，特寫較為多。而這種反常規正反打的方式，除了帶出台詞背後的深層意味外，更好的捕捉了演員流露出的自然情感，這也許就是他影片輕盈又流暢的原因之一了吧。轉場極為極為喜歡，隧道，滑輪等等，他和濱口的鏡頭都喜歡在運動中去完成。不同的是濱口鏡頭的運動像是河流，而他卻輕盈的像是羽毛。三宅老師，真的可學院也可非學院，這種無法定型的電影作家，未來的可能性，或許更大。

90年代的愛國片，當年五毛還沒有出世，翻牆尚無用武之地，有種單純的感動。

就那樣。一點新意也沒有。

電影頻道；看到最後猿猴裏跳出個人來，才想起是看過的；對手人數感覺怎麽都殺不完，打來殺去，為了這張圖，結果最終在人身上；那時候沒有地圖，真沒法往一個方向走，到達目的地嗎？

沒看清楚，我就看了國語版的。遜色好多。。好多。。覺得原聲沒有裏約一好聽和琅琅上口。