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楊德昌的往事影像風格雛形一覽無餘，時間跨度太大導致整部電影像一篇散文而不是一篇故事，就像光陰的故事中那個短片一樣，隻是一種深埋心底多年的情愫展開而成的篇章、

國內太缺這種作家的綜藝片，有許多文學啟發，希望以後這類節目越來越多。

[명씨네] Two roads diverged in a wood，卻是同樣悲傷的結局，多讓人難受啊。從一次重逢開始，切開愈合的傷疤，把身體撕開一個大洞。哥哥說自己不擅長解剖，而楊德昌做的就是這樣的事：讓人去直麵那些鬱結。哥哥這個角色很像牯嶺街裏的哈尼，是帶有某種啟示性的犧牲品。胡茵夢實在美得從容，眼睫向下便是憂。年輕的張艾嘉不是大美人的氣質，但那雙眼睛能把人看透，讓人莫名感到羞愧。東亞電影裏的女性共享一種哀愁。

智者無論在什麽時代都能發揮自己的作用。無論時代背景，總有人在黑暗中發光。

這一部和《一一》不相上下，是《少女小漁》出國前逃婚的另一種可能，是生活具像化的玉嬌龍，是最終可能做自己的《色戒》，也是張艾嘉《20，30，40》係列拍不出的人生軌跡情感歎息。海邊的思考讓她開始為自己思考，不再為家人思量，不再為丈夫等待，天地蒼茫，終究是要孑然一身了，哥哥的宿命，丈夫的困苦，好色先生TVAPP都無法參與別人的修行，任何人本質都是孤寂，她被每一個人送出去，以後隻能自己走了。母親對她說“你父親也是一個孩子，需要照顧”的時候就代表了那個時代女人對於被拋棄的恐懼，好在台北的新時代裏，男人確實有男人活動的範圍，可女人也有女人的範圍，一番天地。沒看過這一部可能會真的不知道楊德昌到底有多厲害。