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三部曲最好的一部，正是依靠前兩部的鋪墊、第三部的故事才更具力量，更精妙。前後的呼應，通過時空悖論創造的情節矛盾，角色的抉擇以及在時空穿越之外的情感內核，非常豐滿，再配上經典的西部片包裝，實在是一次創新與複古元素的大狂歡，無處不在的老牛仔伊斯特伍德實在是笑死個人。

是因為看到一張照片發了一場春夢？Nonsense!

Old times多麽美好，但終會要被青春替代，老年的過氣的喜劇演員已經無法再逗人笑了，如果可以，最後在觀眾的大笑中死在舞台上就是最好的結局，戲中戲原來是故事的預演。相比於看著喜歡的芭蕾舞女孩跳舞而去世的卓別林，完全淪為背景配角的巴斯特·基頓也讓人心痛。卓別林至少在有聲時代以後依舊繼續出著精品，基頓則剛剛跨進長片的門就被米高梅毀了，兩人合演的鋼琴小提琴二重奏節目也算是默片喜劇大賽最後的天鵝挽歌。與年輕女孩的愛情，聯想到卓別林自己的戀童癖嫌疑的感情史，其實些許不適，但是故事裏的他自己到最後也沒有走出那一步，還獻出了自己的祝福。

小時候看的 沒啥大印象了。就記得麗芙泰勒真美 還有aerosmith一首歌。

令人遺憾的是，卓別林沒有像莎士比亞甚至伍迪·艾倫那樣迅速地闡明觀點，失去了《大獨裁者》中的演講家天賦，以至於他從《舞台春秋》到《紐約之王》的作品都顯出技術上貧乏的說教，有時候情緒滑入多愁善感，其所假定的人性本善也有淪為矯揉造作的危險。但是，有一些令人振奮的喜劇和悲哀的閃光使其無聲片時期的工作與他的有聲電影的影像相得益彰，卓別林可能不是以前的“流浪漢”角色，但是他那老朽的小醜肯定保留了一些熟悉的特征。流浪漢愛上賣花女的一生故事原型、雜耍表演的行當與芭蕾舞的俗雅對照，也是默片衰落時期兩個片種彼此‘調情’的元戲劇，表現得像是他對自己的生活和事業的自我總結，作為回到他的起點和常常尖銳的自我批評的旅程，這部片子也意識到喜劇家失去觀眾的危機和在現實麵前的無能。