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影片的前六分之五都貫穿著兩位少年純真（？）的感情，直到不幸的少年逝世，尼克貝還惦記著幫他追問身世。最後我才意識到原來海瑟薇還是個女主……拜托男女主人公的感情戲還不及人家兄弟情（？）三分之一多好嗎？狄更斯那會兒就把英國人往不歸路裏帶了啊……

我想我在年終總結的時候一定會感謝這個衝動的早晨，因為如果錯過了，我覺得將是我整個十一月最大的遺憾。（它仍然可以更好，拚貼的缺點被無限放大，有始無終的好素材讓人摸不著頭腦，節奏上到結尾出現了一個斷層，接著又莫名其妙的接上了，很打亂情緒。）（而且它能夠在這個時段給我力量，雖然這很私人，但是我會覺得它在這點做的足夠好。）

我是來看小鈴鐺的。。。。。

中下層生活眾生相。雖然剪的碎些，更多完整內容自在每個人的心中。

對小城青年的觀察和刻畫太過精到，隻是攤到五人身上必須要分出詳略，於是主線落在浮士德身上，極寫他的水性楊花（延續《賣藝春秋》對男人的批判，似乎是對個人愛情觀的再次抒發？）。演員的臉上仿佛都浮動著費裏尼自己的影子，一查才發現他的弟弟確有出演。收尾最為精妙，是費胖作品一貫以來的優點了——火車行進中，鏡頭掃過浪蕩兒們的臥室；莫拉德在車站對圭多說“我不知道，我必須離開”，而聯想到圭多又是《天堂電影院》中主人公的名字（而他同樣麵臨著出走的選擇），實在很難不猜測這是托納多雷對前輩大師的致敬與回應。