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中間和女背包客以及和Nina的幾段鏡頭太柔情太曖昧了，感覺她們在一起會快樂自由很多

這電影不在大銀幕上看實在太可惜了。開場就對高飽和度的色彩印象極深。全篇的攝影都非常出色：獨具一格的構圖，明媚而和諧的配色，深遠的鏡頭延伸感。整部電影充滿了象征性的意象，無處不在的灰貓是點睛之筆。湖區的傳統生活方式與現代社會格格不入，舊有的寧靜生活逐漸走入曆史，人們的迷茫無法言說。

【3.0】所有打動我的瞬間都是關於科爾曼那並不怎麽好看的後背和皮膚，攝影機總是為此著迷不已，這讓我意識到瑪姬在做導演這件事情上的嚴肅性和可行性，她的導演之路的重要通行證即是女性導演當中也罕有的極度敏感且老辣的女性體認。

光影和構圖很好看，空鏡很有質感，故事過於單薄，媽咪的和她一模一樣的人的合照是怎麽回事這個沒看懂，另外為什麽我的資源是95分鍾版？

相比畫麵故意的虛晃漫無目的，聲音還是挺考究的，尤其是零碎的那些音節作用於情緒，也讓偽紀錄片的形式露了馬腳，結尾的部分高效地反轉了故事，也拉高了影片的內涵，男主角設局勾引了實習生，卻又在舉重若輕和嵌套式的台詞中剝離了劇中人的身份，並以言語否認了調情的可能性，不僅解釋了影像的表象，也試圖解構虛構與真實、紀錄片與劇情片的關係，這種粗與細的碰撞感，正像粗大的紅綠相間的字幕一樣，構成了獨特的作者性，而無需循跡於導演究竟模仿了誰，在他的家和語境裏，他誰都沒模仿，隻是借鑒了一些方法和理念。片子中段，照片牆其實暴露了男主人真實的妻子。其實如果能拍的再考究一點會更好，粗陋會讓很多地方因失去形式而變得無聊。