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莫得靈魂的改編，空餘的軀殼都像塊支離破碎的爛布。卡朋特的配樂和女主選角也像從《月光光心慌慌》裏串場過來的，顯得格格不入。唯有一個場景勝過原作：就是克裏斯汀在阿尼麵前複原。阿尼的那句「OK, show me!」配合著強光映射，像在欣賞一場脫衣舞般騷氣十足。

電視台紀念SP，沒什麽故事，布景和色調相當不錯。宮崎葵頂著一張偶像小花的臉倒是越來越有青衣感了。隻是可惜，這個可以很濃烈的女性故事不值得拍部電影麽，隻餘下影像和色彩上的美了。

嫉妒心是可怕的，如果是人嫉妒想幹點什麽還要考慮道德，和法律的約束，如若是機器嫉妒起來就要為所欲為了。

宮崎葵早已不是我記憶中《NANA》的小女生模樣，她值得更廣闊的天空……

開篇是建築—雕塑—人體的蒙太奇，展現出一種奧林匹克本質從神向人傳遞的過程。希臘神廟暗示著奧林匹克是神明的儀式。人體雕塑代表著奧林匹克的本質就是人體的力與美。而之後的男女運動員裸體的鏡頭分別展現了這種力量和柔美。接著代表奧林匹克藝術本質的聖火從雅典一直穿的到舉辦地柏林，疊畫鏡頭產生了一種電腦特效般的真實美感。不斷出現的越來越高的跳高欄杆，不斷飛得更遠的鉛球，終點前加速的運動員，展現出更快、更高、更強的現代奧林匹克精神。但運動員擲鉛球時分慢鏡頭下的力量感，仰拍視角下跳高運動員的英姿，長搖鏡頭下運動員腿部的殘影，更多的向好色先生TVAPP展示出一種人體的力與美。馬拉鬆片段甚至直接出現了運動員的肌肉特寫。德國運動員的歡呼鏡頭、特寫、頒獎典禮長度遠超其他國家，暗示了雅利安人要優於其他人種，達到了政治宣傳的目的。