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烏拉！男人都好帥啊包括小朋友。最愛男主（和他的雞雞）。賈樟柯已然很好，卡拉克斯亦然，但和俄國人一比到底隻是從巨人身上折下的一截骨頭。這種敘事的快感繼承自偉大的俄羅斯文學傳統（陀與布爾加科夫）。

老派電影果然要老派配音才對味，要不是有上譯的國語撐著，這節奏還真有點看不下去，類型化元素堆砌感太強，戀愛戲碼也很無聊，不過老派的“驚險片”分類倒確實貼切，感官刺激杠杠的。另，沈曉謙在這部裏的聲音讓人著迷，原本智商欠費的角色都顯得有魅力了。

冬暖而兒號寒，年豐而妻啼饑——啼饑號寒的現實逼迫著作者在瘟疫肆虐的冬日「重新」想象美好的生活，可惜，他基於「性」幻想，並依賴技術手段建構起來的「豐年」不在未來，而在毫無未來感的過去，在早已不複存在的「兒時」記憶和「青春」文學中。最終，散發著理想主義氣息和被「貧窮」蒙上一層陰影的《盛夏》隨著扮演「情人」角色的「雪姑娘」的融化而終結。可以說，這是一部充滿懸浮和飄移感，美得令人心碎的童話，但同時，它亦是「為神著魔的男孩」一次糟糕得不能再糟糕的布道施法。所謂《彼得羅夫的流感》似乎隻能傳染給他的信徒：男主把進入這場夢的虛擬端口分享出來，目之所及的《門徒》隻有他的兒子，至於會有多少人為之「發燒」留守就不得而知了。這個辭舊迎新「基督再臨」的故事被一個《反基督者》搬上了銀幕，試問範霍文和他的《聖母》知道嗎？

三人的視角其實並有沒看出側重點，明明大家都很努力卻依然過得不如意，我想這就是種族隔閡帶來的後果吧。

7.5 迷幻，就像流感傳染給每個觀眾。眩暈至極，就是玩，玩的盡興。配樂加分，鏡頭調度加分，視角加分。