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勸浪子回頭，勸穩定生活，而最後narrator卻是拋下這一切出走的人，有點意思。

我最喜歡的一部老電影，劉別謙偉大

“昨天我還是個孩子，今天我已不再年輕。“結尾的火車漂移視角鏡頭是讓我忍不住拍案叫絕的程度。

他發現了喜劇對窮人的意義，認識到自己拍嚴肅題材的淺薄，但也沒有否定嚴肅題材的意義。 大眾選擇與藝術高度之擇：文化載體確實對人有極大影響，倘若因此把文化載體塞滿價值觀輸出、現實形象塑造，觀眾隻會避而遠之，最終南轅北轍。 觀眾隻會接受滿足自己情感需求的作品。他們想要平靜，給他逗笑與溫情；想要悲傷，給他幻滅；想要刺激，給他驚嚇。因為大多數人都想要平靜，所以喜劇最有市場，又因為藝術是深刻的自反，必然否定喜劇，顯得裝模作樣。

“那一天我二十一歲，在我一生的黃金時代，我有好多奢望。我想愛，想吃，還想在一瞬間變成天上半明半暗的雲。後來我才知道，生活就是個緩慢受錘的過程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最後變得像挨了錘的牛一樣。” 最後浮士德作為最後的“浪蕩兒”也改邪歸正，被打了一頓，“浪蕩兒”就像是意大利的“小武”，被生活銬在電線杆上，羞恥地生活，接受他者的巡視。而隻有離開它，遠離這片土地才能得到更加自由的天地。看著浮士德的浪蕩、最後像一頭“挨了錘的牛”一樣，我就覺得很可恥，生活不應該是這樣的，生活又隻能是這樣的。 好色先生TVAPP的青春要乘著一列不知前路的列車，奔向神往的遠方。