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才知道布努埃爾和費裏尼一樣，也是一個跨度如此之大的導演。私以為其在現實主義道路上的風格強於費裏尼，對宗教的隱喻和諷刺辛辣直接。 維莉安娜從安於信仰到自立門麵，像極了基督教從猶太教分支出去的過程。再到維莉安娜碰到了十二使徒，不斷演繹著，宗教上層的盲目與虛榮，信徒的虛偽與鄙視。中間夾帶著資產階級價值和宗教理念的對衝。直到“最後的晚餐”的布景出現後，宗教在受到信徒的質疑與反叛，自己的秩序難以為繼後，虛偽的資產階級和冠冕堂皇的宗教最終能夠達成共識。 第一次認識超現實主義之外的布努埃爾，這算是個驚喜。

很困惑很英國 可能有必要一讀原著

“你們想練習捉弄無辜的人，我還以為你們真的對公正感興趣，其實不過是耍樂”；執法者在成為這個群體的一部分時，個體特性會被抹除，他們是冷酷規則的代表，當他們脫下製服回歸平民後，又是那麽脆弱。

從演員到劇作都狠狠戳我

拍出了那個時代的一種恐懼，莫須有的罪名、被扭曲放大的言語和小細節。反思、質疑法律，而法官畫像、法庭官員子女作為法律的能指使法律以大他者的姿態帶來強烈的在場之感，約瑟夫時時都處在被凝視之中。 片中的布景都充滿了表現主義風格，或者說是卡夫卡式的夢魘，怪誕、破敗、冰冷。空間調度出色，在室內環境中分割出一個個小空間，人物和鏡頭在不同的空間中穿梭，構圖和打光依然非常奧遜.威爾斯。 另外，奧遜.威爾斯在本片中多少有些搶戲之嫌，猜測片中一些情節夾帶了他自己的私貨。律師和約瑟夫這兩個角色也許都是威爾斯自己的化身，順帶借這個故事批一頓好萊塢。