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《島嶼上的煎熬》就是法國電影裏那些裝腔作勢卻空洞乏味的政治驚悚電影的代表，圍繞核恐慌，核陰謀，講當今法國的新殖民主義。通片對話，所有信息都用台詞交代。借用異域風光的場景鋪陳，看似精美，卻都是花裏胡哨的花架子。而這個問題，其實在塞拉的前兩部長片中就已經得見。精致的美術填補不了作者意識的空洞，隻有刻板的表演，刻板的設計。毫無真實感可言，便也無法立住基本的敘事邏輯和人物情感代入，空留島嶼上無盡又乏味的煎熬。

如同各支短片著墨最多的舊事、舊人、舊時光，作為港人文化精英代表的他們，最鍾意的香港在永遠的舊夢中。無論成片參差，七大導的作品大都摒棄了可辨識的技巧，即便徐克的瘋癲收尾也在自己的風格安全區；情感投入越熾烈，成片水準也就越稚拙，洪金寶、袁和平的溫吞直給完全可以接受，而三段白描就清晰複現《奪命金》金錢社會群像的杜sir還是那個沒有感情的大師級殺手。紀念跋山涉水橫跨半個北京終於看到的粵語場。

生活化的鏡頭十分真實自然，一切情感的流露都源於內心，雖然所涉及的劇情內容被應該是十分沉重的，但整部電影卻沒有絲毫的壓抑或是歇斯底裏，取而代之的是平靜接納和體驗生活所帶來的一切，讓觀影過程無比輕鬆治愈

被選來拍這種電影的導演會不會很緊張，因為一定會拿來比較的呀。但是大家普遍玩得很開心的感覺，《迷路》中和《深度對話》中都有cue到許鞍華，最好的當然是杜琪峰和徐克，人最寶貴的始終是想象力，還有深刻的觀察力。其他的《回歸》與《迷路》略好。沒有人說吳澋滔的演技很辣眼睛嗎？

這部劇絕了，各種隱喻，首尾呼應，運鏡很講究，音樂很應景，畫麵很舒服，除了男女主不夠帥和美，但是化妝打光和穿衣身材以及眼神戲都很讚。顯得本來很容易油膩的劇竟然沒有裝比感。