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上帝是知乎，上帝是咪蒙，上帝拿槍指著你，要你承認搞外遇，上帝有這閑工夫，幫我把碗洗了好不好

把王迅 迅哥參加的都看完了，太有意思了，迅哥的反應速度真的是快，而且又很有梗，而且能看出來細致觀察了生活，喜劇的節奏感太強了，而且邏輯思維很強，現場編詞滴水不漏，厲害！不得不佩服！

Stu: I'm just a part of a big cycle of lies. I should be fucking president.

65/100，我的第一部多蘭。故事確實是又蠢又扯。但依舊被多蘭在單一場景的情境塑造能力所觸動，無限充沛的情感在空間內湧動，在這其中能看見作者自己。但偏偏配合這種敘事模式又在打破這一創造，為了花哨結構而喪失最重要的東西，何必呢。

“長兄如父”，是為帶他入行，顛覆他對警察工作認知的搭檔的死亡複仇，他才真正把住了這非關正邪，一切由心的現代黑色世界觀。和七十年代的《販毒網絡》不同，片子表現的不是反思，是如何認同這主題，人在這過程中走出自己的天真。換句話說，它的內裏是充分戲劇化的，因此“反高潮”不是轉折是結果，和達福的角色在火場中的決鬥更以極度形式化的方法講明了這點。思路上的變化反應的是他內心想法，真正展露這片光芒的是它的形式：和《布利特》式抽離風格的調度不同，《販毒網絡》和本片都走向了提高運動程度與範圍的極端，那場漫長的追車竭盡所能地涉及了空間的每一個方向，瘋狂變化的空間和物件衝突最大化了它的感官刺激效果，這已經是當時調度思路能擴展到的極限，之後的美國電影來到了娛樂化和港式拍攝的時代，於是本片在這兩個方向上達到了它的終結。